《刺殺小說家》：改編影片對(duì)雙重空間的多維闡釋

 賀歲檔國產(chǎn)電影大戰(zhàn)硝煙四起，其中路陽執(zhí)導(dǎo)的《刺殺小說家》憑借前期宣傳營建的論題性取得了不錯(cuò)的商場回報(bào)，而影片上映后口碑呈現(xiàn)了兩極分化?！洞虤?a href="/movie/cishaxiaoshuojia/castlist/2/" target="_blank">小說家》的國際設(shè)定和戲曲沖突均立足于兩層空間這一中心概念，并從文學(xué)性、電影性和哲學(xué)性等多個(gè)維度進(jìn)行闡釋，具有別出心裁的風(fēng)格特征。

首先是文學(xué)改編層面。電影《刺殺小說家》改編自雙雪濤短篇小說集《飛行家》中的同名短篇小說，該小說集的著作之間存在實(shí)際隱喻相關(guān)，主題嚴(yán)厲，地域標(biāo)簽和時(shí)代特征均比較清晰。電影改編消解了文學(xué)著作中幽暗晦澀的意象，以實(shí)際中尋親和夢(mèng)想中復(fù)仇兩條故事線搭建出顯著的兩層敘事空間，并別離以父親關(guān)寧和小說家路空文兩位主角的差異化片面視角進(jìn)行呈現(xiàn)，具有典型的結(jié)構(gòu)主義特征。兩層空間的設(shè)置將實(shí)際國際中人物認(rèn)識(shí)層面的所指進(jìn)行超實(shí)際變形，成為帶有符號(hào)特征的能指，從而完結(jié)人物與自我內(nèi)心的對(duì)話。片中李沐與赤發(fā)鬼、關(guān)寧與紅甲武士、兩個(gè)小橘子、兩個(gè)空文的對(duì)應(yīng)聯(lián)系都是如此，影片使用這種意指聯(lián)系設(shè)置懸念、推動(dòng)敘事，觀眾也因而更好地了解人物和故事邏輯。
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作為一部類型色彩顯著的電影，《刺殺小說家》的商業(yè)意圖顯著，但影片全體節(jié)奏掌握和時(shí)刻軸線并不符合類型電影的創(chuàng)造規(guī)則。影片在前90分鐘內(nèi)沒有依照使命呈現(xiàn)、對(duì)立轉(zhuǎn)機(jī)和關(guān)鍵性事件進(jìn)行清晰的階段切分，敘事線也比較雜亂，導(dǎo)致觀眾心思期待屢次落空，只有終究30分鐘的營救高潮基本可以做到滿意觀眾期待，完結(jié)心情共識(shí)。這也導(dǎo)致影片呈現(xiàn)前四分之三冗長磨蹭而結(jié)局高速推動(dòng)的問題。兩位青年女人人物的改編增加，同樣與敘事聯(lián)系不大，而是出于商業(yè)考量。可以說影片在文學(xué)改編和類型雜糅的比重上呈現(xiàn)了必定的失衡。因而，借由兩層空間的視效呈現(xiàn)，才能基本完結(jié)對(duì)這種失衡的彌補(bǔ)。



在電影語言和技能層面，《刺殺小說家》是春節(jié)檔唯一一部IMAX 3D真人電影，影片動(dòng)作捕捉拍照?qǐng)鏊s為800平米，紅外捕捉頭多達(dá)120個(gè)，其后期制作難度和技能成本遠(yuǎn)大于同檔期其他影片。視效團(tuán)隊(duì)Morevfx將動(dòng)作捕捉、面部捕捉，以及虛擬人物、虛擬拍照等技能融于一體，這是國內(nèi)影片團(tuán)隊(duì)獨(dú)立承當(dāng)這些作業(yè)的初次嘗試，也造就了該片最大的賣點(diǎn)，即兩層空間的視覺呈現(xiàn)。歸納而言，本片經(jīng)過符號(hào)化和游戲化的視覺造型特征共同打造實(shí)際國際與小說國際的兩層空間，并終究完結(jié)文娛訴求。

在影片的符號(hào)化創(chuàng)造方面，首要經(jīng)過東方文化凸顯小說空間的超實(shí)際神秘主義氣氛，其中既包括原著著作中古剎孤城、雕塑神魔、鐵甲軍團(tuán)的主體規(guī)劃，也呈現(xiàn)了如百鬼夜行、狐貍神隱、霓虹符咒等具有現(xiàn)代感和異域文化色彩的視覺形象。此外，影片抹去了原著中的地域特征，不只使用數(shù)字技能復(fù)原了小說中的超實(shí)際空間，也將片中的實(shí)際空間改在重慶拍照。與原著中的沈陽比較，重慶的山城地形更便于在單鏡頭內(nèi)塑造畫面層次感；城市自身建筑大街帶有很強(qiáng)的賽博空間特點(diǎn)，無論是摩天大樓和棚戶區(qū)，還是全息會(huì)場與老舊圖書館的對(duì)比聯(lián)系，都使片中的實(shí)際空間帶有一些超自然的寓言意味，為電影的去邏輯化敘事奠定了基礎(chǔ)。

除了人物造型和動(dòng)作規(guī)劃的全面數(shù)字化之外，《刺殺小說家》的游戲化思維還經(jīng)過癲狂的文娛訴求來表現(xiàn)。片中的喜劇橋段透露出去邏輯化的荒謬性，例如實(shí)際空間中關(guān)寧僅靠扔石頭完結(jié)強(qiáng)力攻擊、使用橡膠手套和木地板反殺殺手；小說空間中獨(dú)眼盔甲被空文操控自殘等階段都是如此。其中，紅甲武士與赤發(fā)鬼的纏斗場景是影片將荒謬喜劇和癲狂文娛發(fā)揮至極的階段，加特林機(jī)槍、代表月亮消除你、人間大炮等動(dòng)漫梗引發(fā)的集體記憶為觀眾提供了極高的心情價(jià)值和文娛滿意感。與路陽導(dǎo)演的前作《瞎子電影院》《繡春刀》系列比較，本片挑選貫徹文娛的價(jià)值取向消解原著中的深刻內(nèi)涵，也是導(dǎo)演創(chuàng)造序列中的轉(zhuǎn)向。



終究，《刺殺小說家》關(guān)于兩層空間的闡釋雖然在文學(xué)性和電影性兩個(gè)維度上都以工業(yè)價(jià)值作為首要實(shí)踐方針，但這一中心出題依然有其哲學(xué)含義，以及由此產(chǎn)生的關(guān)于人生的考慮。

小說引導(dǎo)和改變實(shí)際這一規(guī)劃表現(xiàn)出電影創(chuàng)造者與劇中人物共同存在身份焦慮，而經(jīng)過文字和意念構(gòu)建出新的平行世界，以平行世界批改實(shí)際無疑是對(duì)實(shí)際缺失的最好補(bǔ)償。空文在實(shí)際中脆弱，但在小說中操控獨(dú)眼盔甲并成功擊殺赤發(fā)鬼；關(guān)寧在實(shí)際中尋女無望，但小說中紅甲武士成功挽救小橘子，這是最典型的兩組映射聯(lián)系?！洞虤⑿≌f家》正是經(jīng)過平行世界的設(shè)定，將電影創(chuàng)造者、劇中人物，甚至觀眾進(jìn)行兩層空間上的心思縫合與共情，更以荒謬的文娛方法完結(jié)關(guān)于實(shí)際的救贖，兩層空間則是完結(jié)救贖行為的鑰匙。

縱觀導(dǎo)演路陽的著作，人物內(nèi)心基本都存在實(shí)際空間與心思空間的對(duì)比設(shè)置，其自己也屢次著重空間關(guān)于故事而言是特定設(shè)置，只有在特定空間中，故事推動(dòng)才具有吸引力。實(shí)際的殘酷和功利，使那些不愿意屈服于實(shí)際的人表現(xiàn)出獨(dú)有的理想主義浪漫情懷，也許這正是電影的魅力地點(diǎn)。