《刺殺小說家》楊冪自己的本色演出

 在《刺殺小說家》里邊，楊冪并不是客串，而是女一號，因為全片的女性人物就那么三四個，她、佟麗婭、扮演小橘子的小女孩，以及只出現(xiàn)在開頭回想傍邊的董潔，只不過電影核心人物是雷喜報和董子健這倆人，所以顯得楊冪是“綠葉”罷了。

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《刺殺小說家》也是楊冪所參演的電影中，極少沒有談情說愛的電影，她扮演的屠靈作為公司老總的東西人為雷喜報扮演的關(guān)寧指派了一個刺殺使命，并在過程傍邊一向監(jiān)視他。

我以為楊冪之所以沒有讓人出戲，是因為屠靈那個人物高度貼合她自己：高冷的表面形象，凌厲的處事風格，算是楊冪自己的本色演出。

 

《刺殺小說家》講述了小說國際能影響現(xiàn)實國際、兩個國際同步發(fā)展且相互交織的荒謬離奇故事。

雷喜報把一個丟失女兒的父親那種沉痛和崩潰演繹得十分細膩動聽，而董子健扮演的小說家則全程操著一口四川方言，這個設(shè)計是為了杰出他的與世隔絕，不過真正檢測他演技的仍是小說國際的少年空文，總的來說大開大合、悲怒交加的情緒都做到位，關(guān)于人物的理解沒有掉鏈子。

不過要說全片戲曲作用最佳，最能離間觀眾笑點和爽點的，是郭京飛。

郭京飛扮演了兩個人物，一個是受赤發(fā)鬼之命刺殺少年空文的老僧。

這個老僧的化裝本來現(xiàn)已讓郭京飛變得“改頭換面”了，第二個人物更夸張，也就是老僧死后脫落下來附身在少年空文身上的單眼寄生獸——黑甲。

假如不了解幕后，誰能看出那坨黑黑的異生物是郭京飛扮演的?。?/span>

這部片子懸疑氣息濃厚，并不是以搞笑為主，父親發(fā)了瘋似的尋找失蹤女兒、一找就是6年，這種主線也很難讓觀眾看得開心起來，所以劇組曾想過要不要改名為《干掉大魔王》，后來為了堅持故事深度，不損壞全體基調(diào)，仍是維持了原名。

眾所周知，《漂泊地球》的故事也十分沉重，只不過憑借特效大場面以及嚴重刺激的災禍氣氛牢牢吸引了觀眾。

 

黑甲的作用我算是看出來了，是為了沖淡悲傷的主題。

黑甲附身在男主身上，平時絕大多數(shù)情況下僅僅嘴欠的話癆以及國際觀的說明旁白，中途不斷地說一些讓男主挫折的話。

其實很像玄幻網(wǎng)文的套路。

能夠理解為這只大眼萌就是擔任制造搞笑，逗趣觀眾，讓觀眾的心境不至于全程低落。

當然，還承當動作片最重要的燃爽作用。

在男主命懸一線之時，黑甲便會轉(zhuǎn)變成戰(zhàn)斗力爆表的人形護衛(wèi)擊潰強敵讓男主轉(zhuǎn)危為安，算是少年空文的“金手指”。

 

我想說的是，有資格稱之為優(yōu)異的電影，一定是能讓觀眾感覺到有誠心有水準，甚至會投入大量財力物力人力。

只有電影對觀眾擔任，觀眾才會成果這部電影。

《刺殺小說家》搭建攝影棚花了5個月，搭景面積達17萬平方米，是當年我國面積最大的動作捕捉場地，概念設(shè)計圖多達2000張，分鏡頭故事板2095張。

重點是視效層面的呈現(xiàn)，我覺得現(xiàn)已做到了當前國產(chǎn)的頂流，根本毫無違和感，據(jù)說該團隊曾深度參與《漂泊地球》，人數(shù)有700多人，后期足足弄了兩年半，比《漂泊地球》耗時耗力太多。

我國人向來喜歡妖魔鬼怪、怪力亂神的幻想類題材。

《刺殺小說家》盡管也塑造了一個光怪陸離、帶有我國玄幻特征的架空異國際，但特別就特別在有點傾向概念性，風格比較隱晦迷離，未必每一個觀眾都能瞬間get到它的信息量。

可這恰恰是導演路陽想要達到的野心，他并不想弄一部純特效爽片，那樣的話只會淪為流于表面、內(nèi)容空洞的超長游戲MV。

所以男一號關(guān)寧那一條尋女主線，承載了故事的分量。

那是關(guān)于父愛如山的沉重，關(guān)于血濃于水的執(zhí)著，關(guān)于不離不棄的生動詮釋，是讓故事走向深度和溫情的要害。

 

總的來說，《刺殺小說家》根本滿意了我映前的期待，沒有令我失望，目前豆瓣維持在7.1分，實話說假如今后每一部國產(chǎn)片都能有這種投入規(guī)模、拼勁精力、立異意識以及工業(yè)流程，何愁爛片不滅？